Color y luz : teoría y práctica [Texto impresso] / Jorrit Tornquist ; trad. Rosa María Oyarbide Izquierdo, Raffaello Ducceschi

Tit. orig.: Colore e lucre : teoria e pratica

Contém bibliografia, p. 313-319

Sumário:
EL ESPECTRO ORQUESTRADO, P. 9
BASES TÉCNICAS, p. 17
LOS SISTEMAS CROMÁTICOS, p. 17
LA ESFERA DE RUNGE, p. 18
LAS TRES COORDENADAS DE LOS SISTEMAS ACTUALES, p. 19
EL SÓLIDO DE OSTWALDO, p. 21
EL SÓLIDO DE MUNSELL, p. 22
NCS ESTANDAR, p. 24
PRINCIPIOS DE FÍSICA, p. 29
LA LUZ, p. 29
Qué es la Luz?, p. 29
Algumas medidas fotométricas, p. 32
Aspectros de emisión, p. 34
Leys de Grassmann, p. 36
Cuerpo negro y temperatura de color, p. 36
Distribución espectral de algunas fuentes, p. 38
LA INTERACCIÓN DE LA LUZ CON LA MATERIA, 40
EL COLOR COMO PIGMENTO, p. 45
Espectros de reemisión, p. 45
Síntesis aditiva, p. 53
Síntesis aditiva de color sustractivo: mezcla óptica, p. 54
Síntesis Sustractiva, p. 55
COLORES ESTRUCTURALES, p. 55
POLARIZACIÓN, FENÓMENOS CATÓTRICOS, FLUORESCENCIA, FOSFORESCENCIA, p. 62
SISTEMA CIE, p. 66
Colorimetría tricomática, p. 66
Colorimetría triestímulo (X. Y. Z), p. 67
Diagrama de cromaticidad CIE, p. 67
El espacio colorimétrico CIE, p. 68
PRINCIPIOS DE FISIOLOGÍA, p. 69
EL OJO Y EL CEREBRO, p. 69
Las vias visuales, p. 70
El ojo, p. 72
Los fotorreceptores, p. 74
Los campos receptivos centro-periferia, p. 75
Ver es móvil, p. 78
Ver en color, p. 79
Anomalías en la visión cromática, p. 84
GLOSARIO, p. 85
INTERACCIONES CROMÁTICAS, p. 89
ILUMINACIÓN, p. 89
ALTA LUMINOSIDADE, p. 90
Iluminación directa, p. 90
Iluminación difusa, p. 91
BAJA LUMINOSIDAD, p. 92
LUZ RASANTE, p. 94
CLAROSCURO, p. 95
SOMBRAS, p. 99
SOMBRA ARROJADA, p. 99
SOMBRA PROPIA, p. 101
ALGUNAS VARIANTES DE LUCES Y SOMBRAS, p. 113
REFLEJOS DE LUZ COLOREADA, p. 115
REFLEJOS CROMÁTICOS PINTADOS, p. 115
REFLEJOS CROMÁTICOS REALES, p. 118
ILUMINACIÓN COLOREADA, p. 121
ILUMINACIÓN MONOCROMÁTICA, p. 122
ILUMINACIÓN CON UNA DOMINANTE CROMÁTICA, p. 122
LUCES DE DISTINTOS COLORES, p. 124
SOMBRAS COLOREADAS, p. 125
INTERACCIONES ENTRE EL RUIDO DE FONDO Y LA SEÑAL, p. 129
CONTRASTES SIMULTÂNEO, p. 129
EL EFECTO BEZOLD, p. 133
INTERACCIÓN VIBRANTE DE COLORES AFINES O COMPLEMANTARIOS AFINES, p. 135
FILTROS TRANSPARENTES, FILTROS TURBIOS, p. 143
Ley de Fechner-Weber, p. 145
LA PERSPECTIVA AÉREA, p. 148
LA ABSORCIÓN DE LOS FILTROS TURBIOS, p. 155
TRANSPARENCIAS FENOMÉNICAS, p. 163
ARMONÍAS, p. 164
ARMONÍAS CLÁSICAS, p. 164
El círculo cromático, p. 164
Las proporciones de equilibrio según Schopenhauer, p. 166
Acorde a dos colores, p. 168
Acorde a tres colores: las tríadas, p. 170
Acorde a cuatro colares: las tétradas, p. 172
Acorde a seis colores, p. 173
ARMONÍAS EXPRESIVAS, p. 175
Acordes con un color sustiyuido por dos afines, p. 175
Armonías con luz o filtro coloreados, p. 175
Armonías con un sólido cromático relativo, p. 180
MEZCLAS DEL COLOR, p. 183
CONSTRUCCIONES PERCEPTIVAS MAS COMPLEJAS, p. 185
TRANSPARENCIA DE LA MATERIA, p. 185
Transparente como vidrio, p. 185
Transparencia de la materia coloreada, p. 185
BRILLO DE LA SUPERFICIE, p. 186
RESPLANDOR, BRILLO ABSOlUTO, ESPLENDOR, IRISACIÓN, TORNASOLADO, p. 189
Resplandor, p. 189
Brillo, p. 190
Esplendor, p. 191
Irisoción y tornasolado, p. 192
REPRESENTACIÓN DE EFECTOS LUMINOSOS, p. 200
Deslumbrar a través del color, p. 202
GLOSARIO, p. 202
FENÓMENOS SINESTÉSICOS, p. 203
COLOR-FORMA, p. 206
COLOR LÍQUIDO-EXPECTATIVA, p. 213
ESQUEMA DE LOS ESTÍMULOS CROMÁTICOS, p. 219
VISIBILIDAD INDIRECTA DE LOS COLORES, p. 222
EL REINO ANIMAL, p. 223
MIMETISMO, p. 224
Colores apatéticos y colores semáticos, p. 225
Ruido visual de fondo, p. 225
La compatibilidad de los pattern, p. 230
SEÑALIZAR, p. 235
DISFRAZ, p. 245
HACER PUBLICIDAD, SEÑALAR, CREAR IMÁGENES, p. 249
USO DE UN COLOR ÚNICO COMO SEÑAL, p. 25
USO DE UN COLOR SEÑAl CON COlORES DE CONVALIDACIÓN, p. 250
USO OE DOS COLORES SEÑAL, p. 251
USO DE TRES COlORES SEÑAL, p. 251
TABLA DE LOS COLORES DE SEGURIDAD, p. 253
LAS CARACTERÍSTICAS DE LA SUPERFICIE, p. 255
LOS COLORES COMO SÍMBOLO, p. 257
ORIGENES, p. 257
SIGNIFICADO DE ALGUNOS COLORES, p. 258
POLARIDAD DEL EFECTO COLOR DE HEIMENTHAL, p. 269
POLARIDADES SINESTÉSICAS, p. 270
LA LUZ Y EL COLOR DEL AMBIENTE, p. 273
POLARIDAD CLARO-OSCURO, p. 274
EL COLOR DE LA LUZ, p. 275
EFECTOS FISIOLÓGICOS, p. 275
Vegetación, p. 275
Animales, p. 275
Personas, p. 276
REACCIONES PSICOFISIOLÓGICAS, p. 278
Esquema de Robert Heiss, p. 281
RADIACIONES NO VISIBLES, p. 283
RADIACIONES ULTRAVIOLETA, p. 283
UV-A, B (400-315 nm), p. 283
UV.C (315-280 nm), p. 285
RADIACIONES INFRARROJAS, p. 285
EL USO DE LUZ Y COLOR, p. 287
EL COLOR COMUNICA LA LUZ, p. 287
LA LUZ, p. 288
ALGUNAS REGLAS GENERALES, p. 291
Color como medio de coordinación y orientación, p. 293
REFLEXIONES EN ALGUNOS AMBIENTES, p. 294
Escuelas, p. 294
Hospitales, p. 295
Industrias, p. 296
Oficinas, p. 297
COLOR COORDINADO EN ESCALA URBANA, p. 298
COLOR COORDINADO EN ESCALA AMBIENTAL, p. 303

Resumo:
Conocer y usar bien el color es esencial no sólo para los artistas, sino también para los arquitectos, los urbanistas o los diseñadores. De la percepción cromática dependen el éxito del proyecto y su potencial para integrarse en la vida cotidiana de los usuarios: el color representa una oportunidad para aumentar sustancialmente el valor funcional y cultural del proyecto, además de para mejorar los efectos del mismo sobre la sociedad. Jorrit Tornquist, uno de los máximos expertos del color en la actualidad en Italia, dirige su investigación desde hace cuatro décadas hacia las vertientes paralelas de la expresión artística y del proyecto cromático para la arquitectura, el urbanismo y el diseño.
En estas páginas, profundiza y amplía los temas de su ensayo Colore e Luce. Basic design (1983), agotado desde hace tiempo. También analiza cada uno de los fundamentos técnicos del uso del color a partir de los sistemas vigentes para la clasificación de los colores, al igual que los principios físicos y fisiológicos sobre los que se basa el fenómeno de la percepción cromática. Una parte amplia del trabajo está dedicada al funcionamiento del sistema ojo-cerebro y contiene una síntesis de las principales teorías acerca de los fenómenos perceptivos del color. Otro capítulo importante es el de las aplicaciones: sobre la base de los datos técnicos y de las respuestas psicológicas que el color provoca en los animales y en el hombre, se trazan las líneas generales que guían el uso del color de manera óptima en numerosos sectores de la comunicación al igual que a la hora de realizar un proyecto, desde la iluminación de interiores y de exteriores hasta la elección del color de la arquitectura, desde la identificación de los colores correctos para la señalización hasta la de los colores para la publicidad y la comunicación. Color y Luz es una síntesis actualizada y valiosa de teoría y de investigación aplicada.